是春天，依然是一片草木繁茂，郁郁葱葱，丝毫也没有因为子规的伤心而收到影响。这里借春草长势作反衬，把它们欣欣向荣的神态看做对子规啼叫漠然无情的表现，独特的思维更胜过泣花成血。这一联中，“他山”与“旧苑”形成对照，一热一冷，一虚一实，映照非常鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀嚎遍野的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面多角度地展开对子规啼声的描绘。雨后凉风，它藏在绿树丛中声声哀啼；夜幕初开，星月斜照，它迎着欲曙的天空肃然名叫。它就是这样一直悲啼，不停地倾诉自己内心的痛楚，部分春夏，不分昼夜。这一声声哀厉而又凄厉的呼叫，在江边夕阳西下时分传入行人耳中，怎不触动人们的羁旅愁思和不堪回首的往事，叫人黯然神伤、伤心欲绝呢？

　　从诗歌结尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南长沙一带。作者吴融，唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，本篇大约就写在这个时候，反映了他仕途失意而又背井离乡的苦闷心情。诗歌借咏物托意，全篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一主题，反复渲染，但又不显得单调、死板地勾形摹状，还能将所咏对象融入丰富的情景与联想中，正写和侧写都有、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这无疑是对写作咏物诗的一个开拓。

　　后人点评

　　《四库全书总目》评吴诗：“音节谐雅，犹有中唐之遗风。”