兴，无不透过语言完整地呈现在读者眼前，给读者以想象酒宴盛况的空间。这种侧面透露的写法，比正面直接描绘既有趣而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，巧妙之极：既刻画了诗人一醉方休的情怀，又表明酒质实在醇美可口，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酒的质量高、香味浓的特点，而且点出了诗人嗜酒的成性。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的忧愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。诗的后两句，写酒醒所看到的景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡形单影只；“寒泪”的形象比如则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得栩栩如生，而且融入了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。

　　我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的迥异。《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作。也是写酒后醒来孤独之感。诗虽“朴涩无采”，但语言清新，风格隽爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，佳酿的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，如在眼前，斐然多彩，

　　后人点评

　　明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。而《春夕酒醒》正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。