译者后记

　　大仲马是十九世纪著名的法国作家，一八○二年诞生于埃纳省的维莱科特雷村。他的祖父是一个侯爵。他的父亲仲马将军是一个坚定的共和主义者。大仲马小时候在一个教士那里接受初级教育，一八一六年十四岁时，进了当地的一家律师事务所当小职员。后来，他经友人介绍，到巴黎奥尔良公爵府当一名档案保管员。

　　大仲马是以写剧本开始他的写作生涯的。还在当律师事务所小职员的时候，他就同好友勒房合作，编写了很多从未得到上演机会的歌舞剧。一八二五年，他们合作的一个歌舞剧才第一次同观众见面。一八二九年二月十一日，大仲马写的剧本《亨利三世和他的宫廷》开始公演，这个戏一上演，就在巴黎引起了轰动，它和两年后上演的大仲马的另一个剧本《安东尼》，对法国浪漫主义戏剧的兴起，起了推动作用。由于《亨利三世和他的宫廷》的上演，他获得了雨果的友谊。他的东家奥尔良公爵也提拔他当上了皇家图书馆管理员。

　　大仲马从一八三九年开始，同马奎合作写历史小说。一八四四年，在马奎的协助下，大仲马出版了他的第一本“外套与宝剑”型的传奇小说《三个火枪手》。同年，在费奥朗狄诺和马奎的协助下，大仲马完成了另一部巨著《基度山伯爵》。这两部小说，是大仲马的小说中流行最广也最受大仲马本人重视的作品。大仲马后来办的报纸、周刊和盖的大厦，都曾以“火枪手”、“基度山”命名。与这两部小说几乎同样著名的，是他在一八四六年到一八四八年期间陆续发表的那一套以亨利四世为主角的三部曲。

　　大仲马是一个多产作家。他独自创作和与人合写了许多剧本、小说和其他著作。他自称毕生著书一千二百卷。一八六○——一八八四年间，密契尔·勒维曾为大仲马出全集，共出版了二百七十七册。

　　在政治上，大仲马象他的父亲一样，是一个坚定的共和主义者。他曾怀着喜悦迎接法国一八三○年和一八四八年的革命，并在革命失败后两次流亡外国。在私生活上，大仲马一生有很多桃色事件。他的儿子小仲马，便是他同一个女裁缝的私生子。大仲马成名后，有了巨额的收入。他慷慨好客，在他那座豪华富丽的文艺复兴式的“基度山大厦”里，经常挤满男女食客，以致尽管他收入很多，却常常弄得身无分文，甚至债台高筑。一八七○年十二月五日，这位著名作家在弟厄普附近他儿子的家里去世。

　　《基度山伯爵》是大仲马最受人欢迎的作品之一，它曾被译成多种文字，在法国和美国多次被拍成电影。尽管这部书问世到现在已有一百多年，但仍拥有相当数量的读者。

　　对于一部小说，各种各样的人，可以出于各种各样的原因喜欢它或不喜欢它。一部不好的书，不会因为有一个好人喜欢它就变成一部好书。一部好书，也不会因为有一个坏人喜欢它就变成一部坏书。《基度山伯爵》这本书究竟应该怎样全面评价？它为什么能受到世界各国读者的欢迎？这个问题留给文艺讨论家去回答。这里我只想谈谈我个人对这本书的粗浅的看法。

　　大仲马的戏剧和小说，大多情节曲折，场面惊险。而大仲马又有叙述故事的卓越技巧。不论情节多么离奇，在大仲马的笔下，人物和故事都栩栩如生。《基度山伯爵》便是大仲马的代表作之一。特别是，由于大仲马既是小说家又是戏剧家，他在写小说时，充分运用了他写戏剧的技巧，所以人物之间的对话极其生动。如这部书第九十五章《父与女》中邓格拉司和欧琴妮的那一番对话，绘影绘声，完全是舞台化的，读来如闻其声，如见其人。《基度山伯爵》的故事情节，从第一章到最后一章，故事情节的发展，各个角色的命运安排，都不是按照某、种公式化、概念化的模子倾倒出来，而是奇特