无人的凄凉景象：花钿沾满了尘土，乌鸦啄着屋檐边的风筝，发出碎玉般的声音。

　　临砌：靠近台阶。御榻：皇帝的床。

　　斗栱：我国建筑上特有的一种结构。在立柱和横梁至房顶相交处，从柱顶上加的一层层向柱的四周伸出成弓形的承重结构叫”伸斗“，”伸斗“与柱顶部分合称”斗栱“。

　　菌：菌蕈之类，寄生在朽木上的隐花植物。香案：专供焚香用的桌子。衙：皇帝的前殿，这里指正门。这句是说，正当着连昌宫正门的香案，已经腐朽得长出了菌类植物了。

　　端正楼：本为骊山华清宫楼名，这里是借用它的名字。珊瑚钩：珊瑚作的帘钩。珊瑚，腔肠动物，有的群体的骨骼相结成树枝状，很名贵。这四句写”宫边老人“由于看到反挂帘钩的眼前景象而引起的对于乱前宫中生活的联想。

　　指示旁人：把宫中遗迹指点给别人看。却出：退出。泪相续：眼泪不断地流。

　　野父（ｆù府）：即野老，”宫边老人“自称。

　　姚崇、宋璟：唐玄宗开元年间的两个著名宰相。相公：对宰相的尊称。

　　燮（ｘｉè泄）理阴阳：古代认为宰相辅佐皇帝”燮理阴阳“。《史记·陈丞相世家》：”宰相者，上佐天子理阴阳，顺四时。“燮理，和调。我国古代哲学认为贯通宇宙的物质和人事有两个根本对立的东西，一个叫做阳，一个叫做阴。燮理阴阳，就是说宰相要管这种大事，把自然界的这两种根本对立的事物协调好，国家就会安宁，一切事情都顺利（这当然是一种不科学的说法）。这句是说，姚崇、宋璟是两个好宰相，能够使天地间阴阳协调，农产物丰收。

　　安禄山出于政治野心，曾自请为杨贵妃的义子，受到唐玄宗、杨贵妃的宠信，他可以自由出入宫廷。

　　虢国：虢国夫人，她的宅第在长安宣义里。由于她倚势弄权，结交权门，趋炎附势者往来不绝，所以用”门前闹如市“来形容。

　　杨与李：杨国忠与李林甫。他们都是唐玄宗的宰相，臭名昭著的权奸。

　　庙谟：庙，宗庙，代指朝廷；谟，谋划，这里指国家的重要决策。颠倒：正反倒置，混乱不堪。四海摇：天下动荡不安。

　　五十年来：自安史之乱以后至唐宪宗元和中的一段时间。疮痏（wěi委）：痏，疮的瘢痕。这是用疮痏来形容国家的残破局面。

　　今皇：指唐宪宗李纯，他曾任用裴度等平定藩镇的叛乱。丞相：指裴度。

　　吴蜀平：吴，指浙西镇海节度使李锜；蜀，指西川节度副使知节度事的刘辟。刘辟于元和元年正月叛乱，同年九月被讨平。李锜于元和二年十月叛乱，很快就被平定。

　　淮西贼：指盘据淮西、自称彰义军留后的吴元济。吴于元和九年叛乱，十二年冬被讨平。平定淮西叛乱在当时是一件大事，给其他割据一方的藩镇是一大打击。元稹写这首诗正当吴元济已被斩首，唐宪宗命令宣武、魏博、义成、武宁，横海等五镇的军队分路进讨吴的同党李师道的时候，所以他高兴地说”此贼亦除天下宁“。

　　不遣子孙耕：”宫边老人“因国家有统一的希望，为了迎接皇帝，所以他不叫子孙耕种宫边的土地。

　　望幸：希望皇帝来临。幸，临幸，封建时代称皇帝到来叫”幸“，是一种对皇帝特别尊敬的说法。

　　连昌宫是唐代皇帝的行宫之一，在河南郡寿安县（今河南省宜阳县）。这诗作于元和十二年（817）作者任通州（治所在今四川省达县）司马的时候。唐自安史之乱起，几乎半个多世纪国无宁日，直到平定淮西藩镇吴元济的叛乱以后，才出现了统一与和平的希望。元稹生当其时，对宫廷生活有所了解，贬官到下层，思想感情也有变化，又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻，所以能够写出这首有名的诗。这首长诗通过一个虚构的连昌宫边的老人讲他的经历和见闻，特别是连昌宫的兴废盛衰来描写唐代五十年来的治乱，并且表示希望国家统一安定。作者的立场和观点，由于时代和阶级的局限，自然仍是封建统治阶级的，对封建社会治和乱并没有认识到它们的根本原因，而且把唐玄宗后来的荒淫腐朽所引出的安史之乱归罪于杨贵妃，这也是一种封建士大夫的传统的错误说法。但是，这首诗在客观上还是揭露了封建统治阶级最上层的罪恶，而且对其中某些荒淫生活，作者在主观上也是反对和批判的。从艺术上说，这首诗也是元稹的一篇重要作品。形象鲜明，语言丰富生动，而又比较好懂，叙事有层次，有波澜，有起伏，显出了作者较有气魄的笔力和成熟的技巧。因此，这首诗虽不如白居易的《长恨歌》那样流行，但对我国古代叙事诗的发展还是有它的贡献，对后代的叙事诗也是有影响的。张祜

　　张祜（hù户）（？—859?），字承吉，清河（今河北省清河县）人。文宗大和三年至四年（829—830）之间，受到天平节度使令狐楚的赏识，并上表向皇帝推荐，但未被任用，这对他在政治上是极大的打击。后来他漫游江淮以南各地，因爱丹阳曲阿的风景，就于此筑室隐居以终。

　　张祜在当时很有诗名，和白居易、杜牧等都有交往。他现存的诗有三百多首，其中值得提出的如《入潼关》，谴责了藩镇发动的割据战争。在《塞下曲》、《采桑》、《从军行》等篇中，通过对战士英勇气概的歌颂，表达了为保卫国家而建立功勋的愿望，具有较好的思想意义。可惜这类作品为数太少。他的作品中，还有许多宫怨诗，都是描写宫女求宠不遇的幽怨心情。而他大量的作品，则是他在失意中漫游生活的反映。

　　有《张承吉文集》。